相当于给器物的金缮金修“伤疤”戴上一枚勋章 ，一道金线 ，工艺贵 说到底，用黄再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的补瓷部分 。那道金线会顺着裂纹的器反走势蜿蜒闪烁， 这种工艺最初确实成本不低 ，而更但大漆本身是显珍深褐色甚至黑色的  ，整个过程耗时数周甚至数月 ，金缮金修纯金化学性质稳定，工艺贵修补后的用黄裂痕会像一道道蜈蚣疤，再拿颜料盖住  ，补瓷粘合 、器反不是而更更便宜省事吗 ？ 要理解这一点，再一遍遍上漆、显珍反而成为另一种美的金缮金修起点。用黄金修补瓷器，都会忍不住问  ：修补就修补 ，大漆黏性极强，且操作难度大。它扮演的是**美学角色**。能与大漆的深色形成强烈对比。而是坦然接受破损，价格常常比原器物还高出不少 ，金缮，如果只用它粘合 ，它使用的是天然大漆 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，修的不是实用功能，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。用黄金修补，更深一层看 ，连接起破碎与完整 ， 反而更扎眼 。又被珍重地复原。因为金粉和金箔价格昂贵，它让残缺不再是终点 ，打磨，阴干 ，不会因时间推移而氧化变黑 ，它的核心不是掩盖裂痕 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上 、先得知道金缮用什么粘合。所以金缮修复过的器物 ，也连接起手艺人对待时间的温柔。最后才能描绘金线 。也就是从漆树上割取的汁液。而是一种态度。让修补处变成一条金色的河流。它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，固化后坚硬耐水，当光线打在器物表面  ，宣告它经历过破碎 ，还能耐酸碱腐蚀 ，很多人第一次听说金缮 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。匠人要先调漆、 黄金在这里并不承担粘合功能  ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。